Riccardo Cavosi presso la Galleria Il Collezionista

Nato in Agadir (Marocco) nel 1937 e morto a Bolzano nel 2011, Cavosi ha ricevuto durante la sua lunga carriera numerosi premi e onorificenze, oltre ad una positiva e meritata fortuna critica.  Opere sue illustrano la Bibbia voluta da Giovanni Paolo II, e la sua Crocefissione fu esposta nelle Stanze Vaticane. Questa mostra antologica a cura di Roberto Cavosi, figlio dell’artista, è un’occasione per conoscere e/o approfondire l’opera di un creatore che abbina una grande abilità tecnica con una personalissima visione del tema del paesaggio: l’approccio psicologico.

Il paesaggio nasce come background del ritratto (ricordate lo stupendo sfondo di “La Gioconda”, che tanti fiumi d’inchiostro ha fatto scorrere a Dan Brown e simili?) o come scenografia di eventi religiosi o politici: la “Battaglia di Isso” di Altdorfer, la “Epifania” di Bosch, le “Tentazioni di Sant’Antonio” di Patinir e Quentin Metsys. Il barocco olandese, con Ruysdael e Hobbema, fa sì che la geografia esca dai taccuini di viaggio e diventi se stessa protagonista della creazione visiva. Ma non si tratta di un semplice registro topografico: è un’esternazione dell’anima dell’artista,  proiezione di uno stato d’animo, psicologia concretizzata in dipinto. Già i disegni di Durer e di Leonardo enfatizzavano l’aspetto misterioso nascosto nella natura (“La Natura è un tempio in cui vivi pilastri/ fanno scappare talvolta delle voci confuse” diceva Baudelaire nel celeberrimo sonetto “Correspondances”), e la “Vista di Toledo” di El Greco ha un’atmosfera irreale, pressoché surrealista. Turner, Constable e Friedrich faranno tesoro di questa visione sentimentale e personalizzata del paesaggio, che gli impressionisti sposteranno verso una ricerca che voleva essere più visuale e oggettiva, più un dipingere la luce che un ritrarre i luoghi.  Monet non dipinge la cattedrale di Rouen: dipinge la luce che bagna la cattedrale. Sarà Van Gogh chi riprenderà, con capolavori a volte carichi di vibrante gioia e a volte tremanti di lacerante angoscia, quella idea del “paesaggio della mente'”che poi Kokoschka, Hopper e Dalì porteranno avanti in chiave moderna. E’ sotto questo contesto che bisogna analizzare e fruire le opere di Riccardo Cavosi.

La tecnica è impressionista. La pennellata è presente, possente. La inquadratura curata, diremmo fotografica. La tavolozza cromatica è sobria, contenuta ed elegante. Le atmosfere luminose riuscite brillantemente: penso alla luce fredda e argentea, caratteristica della laguna veneziana, che riempie il quadro “Spazi”. Ma Riccardo Cavosi va oltre. Contemplare una sua opera sveglia in noi la sensazione di qualcosa di misterioso, di trascendente. Alberi, cieli, mari e rocce vanno oltre la loro materialità e si/ci caricano di un messaggio spirituale inquietante ma confortevole. Cavosi ha messo la sua abilità tecnica al servizio di uno sguardo soggettivo, poetico e sublime della realtà concreta: “Solchi”, col suo coinvolgente punto di fuga centrale, è degno erede del Viale di Middelharnis di Meindert Hobbema. Come in questo caso, Cavosi predilige spesso l’utilizzo del formato piccolo, azzeccata scelta che invita lo spettatore all’avvicinamento fisico per indurlo ad una fruizione più ravvicinata e intima delle immagini, un po’ musicalmente parlando  alla maniera delle Canzoni senza parole di Mendelssohn o delle miniature vocali di Fauré e Reynaldo Hahn.